Apa itu Ekonomi Kreatif?

Bagaimana panggilan ‘industri kreatif’ dimulai

Panggilan ‘industri kreatif’ mulai digunakan sekitar dua puluh tahun yang lalu untuk menjelaskan berbagai tugas, beberapa di antaranya adalah yang paling awal dan beberapa yang baru hadir dengan pengenalan teknologi elektronik. Banyak dari tugas-tugas ini memiliki asal-usul sosial yang kuat dan panggilan ‘industri budaya’ saat ini digunakan untuk menjelaskan teater, tarian, lagu, film, seni estetika dan industri warisan, meskipun panggilan ini sendiri dipertanyakan karena banyak musisi benar-benar merasa itu merusak. untuk berpikir tentang apa yang mereka lakukan sebagai, dengan cara apapun, sebuah ‘industri’.

‘Industri’ atau sebaliknya, tidak ada yang dapat menyarankan bahwa tugas-tugas ini – baik pasar sosial yang ditentukan secara sempit maupun pasar inovatif baru yang jauh lebih luas – sangat penting bagi iklim ekonomi banyak negara dan memberikan pekerjaan bagi banyak hal. dari individu. Tetapi tidak ada pemerintah federal yang mencoba mengukur pembayaran keuangan mereka secara keseluruhan atau berpikir secara taktis tentang kepentingan mereka selain, mungkin, pemerintah federal AS yang, selama hampir satu abad, telah melindungi dan mengembangkan industri filmnya, bahkan jika nilainya bagi masyarakat. Iklim ekonomi AS tetapi karena itu meramalkan masyarakat dan pengaruh AS di seluruh dunia. Meskipun mereka tidak membentuk ‘sektor’ komersial yang ditentukan dengan cepat dalam cara di mana kedirgantaraan, obat-obatan atau mobil dilihat sebagai industri, satu hal yang sama dari semua tugas ini adalah bahwa mereka bergantung pada keterampilan inovatif orang dan generasi. dari kekayaan intelektual. Selain itu, untuk menganggapnya sebagai ‘sektor’, betapapun mendekati artinya, menarik fokus pada bahwa mereka adalah komponen atau ditambahkan ke berbagai pasar dan pekerjaan, dari periklanan hingga turis, dan ada bukti bahwa kemampuan dan pekerjaan desain industri inovatif mulai mempengaruhi berbagai lokasi lain dari iklim ekonomi, terutama dalam penggunaan teknologi elektronik.

Upaya pertama untuk mengukur nilai pasar inovatif

Pada tahun 1997, baru-baru ini dipilih pemerintah federal Pekerjaan di Inggris memutuskan untuk mencoba makna dan mengevaluasi efek langsung mereka pada iklim ekonomi Inggris. Memanfaatkan studi penelitian yang dirilis pada tahun 1994 oleh pemerintah federal Australia, Negara Inovatif, dan atas saran dari tim pemilik bisnis inovatif terkemuka yang disambut baik, Divisi baru pemerintah untuk Kegiatan Masyarakat, Media dan Olahraga merilis Pasar Inovatif – Dokumen Pemetaan 1998 yang mencantumkan 13 lokasi tugas – periklanan, arsitektur, pasar seni dan vintage, kerajinan, desain, gaya pengembang, film, perangkat lunak rekreasi interaktif, lagu, seni pertunjukan, penerbitan, perangkat lunak, tv dan radio – yang memiliki kesamaan ” … memiliki permulaan dalam kreativitas, kemampuan dan keterampilan individu dan … memiliki prospek pengembangan kekayaan melalui generasi kekayaan intelektual”. Gagasan tentang kekayaan intelektual (dengan berbagai kata lain nilai suatu gagasan yang dapat dilindungi oleh hak cipta, lisensi, catatan profesi atau berbagai sistem hukum dan peraturan lainnya untuk menghentikannya dari penggandaan atau mengandalkan keuntungan industri tanpa persetujuan dari individu yang ide itu) dipandang sebagai yang utama untuk setiap pemahaman tentang pasar inovatif – dan terus berlanjut.

Para peragu film menyarankan bahwa penelitian itu menghasilkan perbedaan yang salah yang mana kreativitas dan keterampilan individu menjadi inti dari banyak lokasi tugas lainnya, dari bio-sains hingga desain. Tentu saja, itu benar tetapi penelitian ini sengaja memilih untuk tidak terdiri dari karya inovatif para peneliti dan desainer yang meningkatkan evaluasi dan kueri metodis, dan untuk lebih fokus pada penggerak kreativitas yang lebih sewenang-wenang dalam bola sosial dan sosial. Keberatan lain adalah bahwa penelitian ini tidak dapat mengenali perbedaan antara perusahaan yang benar-benar menghasilkan kekayaan intelektual melalui keterampilan inovatif orang, dan biasanya UKM atau mikro kecil dengan modal kecil (‘usaha kecil atau menengah’, yang berarti mereka memiliki di antara keduanya). 25 dan 500 pekerja, atau ‘usaha mikro’, yang berarti mereka memiliki 10 atau kurang karyawan), dan perusahaan yang mendapat keuntungan dari memiliki dan mengeksploitasi kekayaan intelektual yang biasanya besar, konglomerat transnasional bermodal besar, kadang-kadang dengan hampir tidak ada bukti ‘ kreativitas’ dalam cara mereka beroperasi. Kedua jenis perusahaan tersebut tidak bisa lebih beragam satu sama lain tetapi keduanya ditetapkan sebagai komponen dari ‘industri kreatif’. Terlepas dari ini dan berbagai keberatan lainnya, penelitian ini menarik minat yang signifikan, terutama ketika evaluasi lanjutan pada tahun 2001 mengungkapkan bahwa industri inovatif yang ditentukan secara sewenang-wenang ini menghasilkan pekerjaan dua kali lipat tingkat tersembunyi dari iklim ekonomi Inggris secara keseluruhan.

Bagaimana mengingat pasar inovatif telah berkembang

Dua puluh tahun kemudian, gagasan tentang ‘industri kreatif’, dan kepentingannya, diidentifikasi oleh hampir setiap pemerintah federal di planet ini dan mulai membuka jalan menuju gagasan yang jauh lebih komprehensif tentang ‘ekonomi kreatif’ yang lebih luas. Tentu saja, keinginan untuk menentukan pasar tertentu sebagai ‘kreatif’ terus berlanjut, dan tidak diragukan lagi akan demikian. Di beberapa negara makna berputar erat tentang seni dan masyarakat. Berbagai bangsa lain memiliki arti yang lebih luas yang terdiri dari, misalnya, makanan dan gastronomi atas dasar bahwa makanan dan makanan memiliki kepentingan finansial dan sosial. Berbagai negara lain memiliki arti yang terdiri dari pasar bisnis-ke-bisnis yang bereputasi baik seperti penerbitan, perangkat lunak, periklanan, dan desain; Rencana Lima Tahun ke-11 Republik Perorangan memiliki salah satu tema utamanya kebutuhan untuk “beralih dari buatan China ke dirancang di China” – eksposisi klasik dari pemahaman bahwa memproduksi kekayaan intelektual lebih baik dalam iklim ekonomi abad ke-21 dibandingkan untuk memproduksi barang. Berbagai negara lain, yang terdiri dari Inggris, telah bergulat dengan pertanyaan yang menantang tentang di mana menemukan pengembangan rencana untuk ‘kreativitas’ dalam kerangka pemerintah federal mereka – apakah itu rencana keuangan, rencana komersial, rencana sosial, rencana pendidikan dan pembelajaran, atau semua 4 ?

Semakin banyak ahli perencanaan dan ahli statistik di seluruh dunia mempertimbangkan cara mengevaluasi dampak nyata dari pasar inovatif, semakin tampak bahwa pertimbangan ulang yang lebih penting diperlukan. Sebagai permulaan, kombinasi pasar seni dan inovatif dengan teknologi elektronik menelurkan seluruh pasar dan kemampuan baru yang tidak tertangkap oleh tema desain yang diidentifikasi secara global untuk mengukur tugas keuangan, kode ‘SIC’ dan ‘SOC’ yang seharusnya (Standar Kategori Komersial dan Kategori Pekerjaan Standar). Ini memiliki efek buruk dari produksi lokasi baru yang penting dari kemampuan dan generasi kekayaan yang secara efektif tidak terlihat oleh pemerintah federal dan membuat kontras di seluruh dunia hampir menjadi sulit. Ada berbagai anomali nyata lainnya – tidak setiap pekerjaan di pasar inovatif adalah ‘kreatif’ dan banyak pekerjaan di luar jangkauan pasar inovatif, bagaimanapun seseorang memutuskan untuk menentukannya, jelas sangat inovatif. Organisasi Inggris Nesta, dan lainnya, mulai menjelajahi lokasi ini, sampai pada pemikiran terakhir bahwa variasi pekerjaan inovatif di pasar ‘non-kreatif’ mungkin lebih tinggi daripada variasi pekerjaan inovatif di pasar inovatif. Bagaimana seseorang bisa mulai mengukur dampaknya? Selain itu, dampak besar teknologi elektronik mengubah setiap industri, inovatif atau sebaliknya, sementara internet membuka berbagai sistem yang terus berubah untuk ekspresi inovatif baru yang, dalam transformasi, menghasilkan semua jenis perusahaan baru dan sangat inovatif. Misalnya, dalam satu tahun lima puluh persen dari kelahirannya, industri videogame telah melampaui nilai industri film yang berusia seratus tahun. Dan jika ‘desain’ harus terdiri dari sebagai industri yang inovatif, yang memang begitu, di mana meninggalkan desain proses yang merupakan kontrol diri yang inovatif tetapi yang dampaknya sangat terasa di setiap lokasi tugas keuangan dari ritel hingga transportasi perencanaan dan kesehatan dan kesejahteraan?

Semakin banyak pembuat kebijakan mempertimbangkan pasar inovatif, semakin tampak bahwa tidak masuk akal untuk berkonsentrasi pada nilai finansial mereka dalam keterasingan dari nilai sosial dan sosial mereka. Sebuah survei Negara-negara Terpadu tentang iklim ekonomi inovatif global, yang dirilis pada tahun 2008, menjelaskan bahwa banyak dari sensasi khusus negara-negara maju dan pasca-industri di Eropa dan Amerika Utara, laju perkembangan ‘industri kreatif dan sosial’ yang cepat sedang sangat terasa di setiap benua, Utara dan Selatan. Rekor dibungkus “Antarmuka pengguna antara kreativitas, masyarakat, ekonomi bisnis dan teknologi, sebagaimana terungkap dalam kemampuan untuk memproduksi dan mendistribusikan dana intelektual, memiliki potensi untuk menghasilkan pendapatan, pekerjaan dan ekspor sementara pada saat yang sama mengiklankan tambahan sosial, keragaman sosial dan pembangunan manusia. Inilah yang mulai dilakukan oleh iklim ekonomi inovatif yang muncul.”

Iklim ekonomi yang inovatif memiliki dampak sosial yang kemungkinan besar akan berkembang

Di masa globalisasi yang cepat, banyak negara mengidentifikasi bahwa campuran masyarakat dan bisnis yang diperjuangkan oleh pasar inovatif adalah cara yang efektif untuk memberikan gambaran unik tentang suatu bangsa atau kota, membantunya untuk berdiri terpisah dari para pesaingnya. Nilai ‘ikon’ sosial yang umum diidentifikasi, seperti Eiffel Loom di Prancis, Taj Mahal di India atau Sydney Opera House di Australia telah menyediakan jalan ke seluruh area sosial yang mengintegrasikan tugas seni dan industri, dari area Shoreditch di London dengan lokakarya desain, perusahaan teknologi, kedai kopi, dan klub hingga pekerjaan bergengsi besar seperti area sosial West Kowloon di Hong Kong atau pusat sosial di Pulau Sadiyaat di Abu Dhabi yang berdiri untuk investasi finansial miliaran dolar.

Pemahaman tentang kepentingan yang lebih luas ini tercermin dalam majalah pemerintah federal Inggris tahun 2009, Innovative Britain, yang menyatakan bahwa rencana jangka panjang yang efektif untuk pasar inovatif bergantung pada upaya rencana, banyak di antaranya di tingkat kota dan lokal, yang bersifat sosial selama sebagai keuangan yang terdiri dari, misalnya, kebutuhan akan perubahan ekstrim dalam cara pendidikan dan pembelajaran anak-anak direncanakan, jika iklim ekonomi Inggris ingin mencapai kesuksesan jangka panjang sebagai rumah kreativitas dan pengembangan.

Pada tahun 2014 staf di Nesta benar-benar merasa bahwa perdebatan telah dihapus secara signifikan sehingga diperlukan makna baru; arti sederhana dari ‘ekonomi kreatif’, bukannya dibandingkan dengan ‘industri kreatif’, sebagai “…industri-industri yang ahli dalam menggunakan keterampilan inovatif untuk keperluan industri”. Pada tahun yang sama, dalam evaluasi rencana dan praktik sosial Inggris, penulis Robert Hewsion mengamati dalam bukunya Social Funding – The Rise and Fall of Innovative Britain, “Ini adalah pengaturan koneksi yang memberi sistem kualitas esensialnya. Jadi, itu jauh lebih membantu untuk menentukan iklim ekonomi inovatif dengan apa yang dilakukannya, dibandingkan dengan upaya untuk memahami bagaimana hal itu diatur”.

Ini, dalam transformasi, membuka bidang baru untuk percakapan. Tampaknya pasar ini, khususnya ribuan usaha kecil dan mikro yang mengarah ke sisi pengurangan kreativitas, mungkin tidak hanya memperluas kepentingan finansial tetapi, dalam beberapa hal, merupakan pertanda dari pembelian finansial baru, memberikan standar baru untuk metode di mana perusahaan diatur, pendidikan dan pembelajaran dipahami dan disediakan, nilai diukur, kehidupan yang berfungsi dan prospek profesi dari banyak orang kemungkinan besar akan berkembang dan bagaimana kota tempat mereka tinggal akan direncanakan dan dibangun . Khususnya, perkembangan otomatisasi yang cepat dan penggunaan sistem pakar dan robotika, yang menandai seharusnya “Transformasi Komersial ke-4”, pasti memiliki pengaruh yang signifikan pada pekerjaan di seluruh dunia. Para ilmuwan di Oxford College memperkirakan bahwa hingga 47% pekerjaan di AS dapat diubah oleh perangkat selama 20 tahun ke depan, sementara jumlah mereka untuk Inggris adalah 35%. Tetapi sebuah studi tahun 2015 oleh Nesta, ‘Creativity vs. Robots’ menunjukkan bahwa industri inovatif agak tidak rentan terhadap risiko ini, dengan 86% pekerjaan ‘sangat kreatif’ di AS, dan 87% di Inggris, sebenarnya tidak ada atau berkurang risiko tergeser oleh otomatisasi.

Kadang-kadang dikatakan bahwa di mana minyak adalah bahan bakar utama iklim ekonomi abad ke-20, kreativitas adalah bahan bakar abad ke-21. Demikian pula bahwa rencana kekuasaan dan akses ke kekuasaan merupakan faktor geopolitik sepanjang abad ke-20, mungkin rencana untuk mengiklankan dan melindungi kreativitas akan menjadi faktor penting keberhasilan di abad ke-21. Jika itu berlaku setelah itu kita perlu mempertimbangkan kembali cara pemerintah federal diatur, cara kota direncanakan, cara pendidikan dan pembelajaran disampaikan, dan cara penduduk berkomunikasi dengan lingkungan mereka. Jadi, mengingat apa yang kami maksudkan dengan kreativitas dan iklim ekonomi yang inovatif sangat penting!

This entry was posted in Manajemen Bisnis. Bookmark the permalink.

Leave a Reply